Logo hr.designideashome.com

Bauhaus Jednostavno Nije Bio Britanac, Kaže Owen Hatherley

Sadržaj:

Bauhaus Jednostavno Nije Bio Britanac, Kaže Owen Hatherley
Bauhaus Jednostavno Nije Bio Britanac, Kaže Owen Hatherley

Video: Bauhaus Jednostavno Nije Bio Britanac, Kaže Owen Hatherley

Video: Bauhaus Jednostavno Nije Bio Britanac, Kaže Owen Hatherley
Video: BAUHAUS roštilj 2024, Ožujak
Anonim
Image
Image

Bauhaus jednostavno nije bio britanski

Postoji razlog zašto su se Bauhausovi arhitekti i dizajneri potrudili da uspostave karijere u Velikoj Britaniji, kaže Owen Hatherley u najnovijem dijelu naše serije Bauhaus 100.

"Moja jedina kritika g. Moholy-Nagy je da je on gospodin s modernističkom tendencijom koji proizvodi pastike fotografija nadrealističkog tipa, i uopće mi nije jasno da bismo zbog toga trebali pasti."

Ovo je Frank Pick, poznati dizajnerski direktor londonskog transporta, iznio svoje poglede na dizajnera Bauhausa u pismu arhitektu Oliveru Hillu, dizajneru Britanskog paviljona na pariškom sajmu Expo iz 1937.

Ova sjajna izložba, u podnožju Eiffelovog tornja, postala je notorna zbog slaganja triju paviljona. Dva neoklasicistička monolita, nacistički i sovjetski, bila su postavljena nasuprot, dok se ispod njih gomilao, zgnječen bio lagani, modernistički španjolski republički paviljon, koji je u sebi sadržavao Picassovu Guernicu - dio katastrofe odmah iza ugla.

Pick je inzistirao da britanski paviljon bude otok britanskog konzervativizma i zdravog razuma

U ovom je vrtlogu Pick inzistirao da britanski paviljon bude otok britanskog konzervativizma i zdravog razuma. Zbog toga je Hillov prijedlog da Bauhausov učitelj Moholy-Nagy, tada nastanjen u Londonu, radi na fotomontažama za uređenje zgrade, oštro odbačen.

"Ostavimo kontinent slijediti vlastite trikove i krenuti tradicionalnim putem", zaključio je on. Bauhaus jednostavno nije bio Britanac.

To vrijedi zapamtiti, posebno zato što se Pick, prema standardima britanskih klijenata, smatrao progresivnim. Zapravo, putem cijevnih stanica, plakata i tipkovnica koje je naručio, napravio je London Transport najbližoj stvari koju je Britanija imala do Bauhausa, ukupno modernističko umjetničko djelo.

U usporedbi s stvarnom uspostavom - poput predsjednika RIBA-e Reginalda Blomfielda, čija knjiga Modernismus premošćuje jaz između nacističke teorije rase i dobre staromodne britanske drskosti - Pick bi barem dopustio da sviđaju Moholy-Nagyu da dizajnira neobičan plakat (dva, prikazuju pokretne stepenice i automatska vrata cijevnih vlakova, respektivno).

U Britaniji je vladalo ogromno neprijateljstvo prema Bauhausu i ono čemu se zalaže

U Britaniji je vladalo ogromno neprijateljstvo prema Bauhausu i ono što je ono zagovaralo: apstrakcija, teorija, nenarušena modernost i vrlo otuđena verzija socijalizma. Zato su najpoznatiji Bauhausovi učitelji koji su ovdje pobjegli - Walter Gropius, Marcel Breuer i Moholy-Nagy - izašli čim su mogli, na prestižne položaje na američkim sveučilištima, koji su bili mnogo entuzijastičniji za svoje ideje od Oxforda i Cambridgea. Zatim kreće još jedna priča o tome što se dogodilo s Bauhausovim idejama pod američkim utjecajem.

No, govori li to cijela priča ili je zaista postojao izrazito britanski Bauhaus?

Tome bi se suprotstavio sve popularniji revizionistički trend u britanskoj povijesti umjetnosti. Romantični moderi Alexandra Harris-a koji su imali za cilj osporavati pripovijest o Britaniji kao antomodernistička zamka i zamijenili je onom u kojoj je Breuer dizajnirao ćudljive police s knjigama u obliku magaraca, Moholy-Nagy dokumentirao krpe i kosti u petrolejcima i Gropius osmislio seoske škole u Cambridgeshireu.

Sve su se te stvari doista i dogodile. Iako je vrijedno napomenuti da su emigranti svi živjeli u blistavoj konstruktivističkoj kući-komuni u parku Belsize, koju je dizajnirao kanadski arhitekt Wells Coates - izlog tvrtke Isokon, za koju je Breuer dizajnirao divan i sada duboko retro-šik namještaj.

Sporno je da se cijela "škola Cambridgea" britanske modernističke arhitekture može datirati u Walter Gropius 'Impington Village College - blaga, blago zakrivljena škola od opeke postavljena u lijepim, ispunjenim drvećem osnovama. Ali taj dojam da je Britanija pripitomila Bauhaus mogao bi proizlaziti iz činjenice da je Impington jedina u Britaniji lako posjećena građevina Gropius je također uspio sagraditi teško dostupnu privatnu drvenu kuću na selu Kent i neprepoznatljivo izmijenjenu kuću u Chelseaju, pored puno bolje očuvane vile komercijalnijeg modernista Ericha Mendelsohna. I najbolje je ostaviti djelomično Gropiusov dizajnirani Playboy Club iz 1960-ih godina na Park Laneu.

Slično tome, Breuerova jedina stalna zgrada u Britaniji je privatna kuća u Angmeringu, Sussex, na privatnim osnovama uz more. Sretno pronađite ove, osim ako ne znate sretnika koji živi u jednom od njih.

Emigres je doista transformirao britansku arhitekturu nakon 1945., ali većina onih koji to nisu bili Bauhausovi obuci

Emigres je doista transformirao britansku arhitekturu nakon 1945., ali većina onih koji su to radili - Goldfinger, Lubetkin, Moro - nisu Bauhausovi obučeni te su postali dizajneri tek nakon što su se nastanili u Londonu.

Međutim, priča je čudnija kada se odvojite od poznatih imena. London je postao dom nekolicini manje poznatih Bauhauslera, poput slikara Ludwiga Hirschfelda Macka, fotografa Grete Stern (uskoro odlazi u Australiju i Argentinu) i Bruna Adlera, povjesničara umjetnosti i emitera BBC-jeve njemačke službe.

Ostali se nisu mogli tamo smjestiti i suočili su se s posljedicama. Tekstilna umjetnica Otti Berger, na primjer, nije uspjela pronaći posao u Britaniji, a vratila se u rodnu Hrvatsku; tijekom rata bila je deportirana u Auschwitz, gdje je i ubijena. Ti se ljudi nisu preselili u Britaniju - izbjegli su iz Trećeg Reicha, a vrlo je malo Britanaca u tridesetima znalo što to zapravo znači.

Preporučeno: